{"id":1499,"date":"2020-02-03T15:16:23","date_gmt":"2020-02-03T15:16:23","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.udima.es\/periodismo\/?p=1499"},"modified":"2020-02-03T15:16:23","modified_gmt":"2020-02-03T15:16:23","slug":"los-goya-el-cine-y-el-periodismo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.udima.es\/periodismo\/los-goya-el-cine-y-el-periodismo\/","title":{"rendered":"Los Goya, el cine y el periodismo"},"content":{"rendered":"
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Flickr (manuel m. v.)<\/p><\/div>\n

Los premios Goya<\/strong> 2020<\/strong> tuvieron lugar el pasado s\u00e1bado, 25 de enero, en M\u00e1laga. Era la primera vez que la academia de cine<\/strong> se trasladaba a la ciudad andaluza y el principal motivo no era otro que el de entregar el Goya de Honor a una malague\u00f1a c\u00e9lebre: Pepa Flores<\/strong>, conocida por encarnar el papel de Marisol en los a\u00f1os dorados del franquismo. A pesar de que la monta\u00f1a fue a Mahoma, la Greta Garbo espa\u00f1ola no apareci\u00f3 a recoger su Goya, prolongando as\u00ed su leyenda de estrella maldita en el spanish starsystem.<\/p>\n

Tal vez anticipando el desplante, la academia guardaba su as en la manga: otro malague\u00f1o c\u00e9lebre, Antonio Banderas<\/strong>, fue uno de los protagonistas de la noche al hacerse con el premio a mejor actor por su interpretaci\u00f3n del trasunto de Pedro Almod\u00f3var<\/strong> en Dolor y Gloria<\/em>. Lo celebr\u00f3 acord\u00e1ndose de su infarto de miocardio, lo que le convirti\u00f3 autom\u00e1ticamente en el as de corazones del evento.<\/p>\n

Precisamente fue el t\u00edtulo de la pel\u00edcula de Almod\u00f3var, ganadora de cinco \u201ccabezones\u201d, la que estimul\u00f3 el ingenio de los cronistas de la gala en las horas posteriores: \u201cNoche de Gloria para Almod\u00f3var\u201d, titulaba El Pa\u00eds<\/em> la cr\u00f3nica de Gregorio Belinch\u00f3n; \u201cEl cine espa\u00f1ol lleva a la Gloria el dolor de Pedro Almod\u00f3var\u201d relataban los periodistas de El mundo. La fiesta del cine espa\u00f1ol es tambi\u00e9n desde hace a\u00f1os la fiesta del periodismo cultural<\/strong> y de la cr\u00edtica cinematogr\u00e1fica. Desde el anuncio de los nominados, los distintos medios se apresuran a configurar sus quinielas, sabedores de que estas apuestas centrar\u00e1n la atenci\u00f3n de lectores -\u00e1vidos ellos tambi\u00e9n- de ejercer de jueces y especialistas cin\u00e9filos. Ser\u00eda una l\u00e1stima no dejarle claro al mundo por qu\u00e9 tenemos raz\u00f3n en un asunto aparentemente subjetivo.<\/p>\n

Si la antesala de la ceremonia es el espacio predilecto de los cr\u00edticos de cine tratando de bucear en los motivos art\u00edsticos del \u00e9xito de una obra, el d\u00eda de despu\u00e9s es el de los cr\u00edticos de televisi\u00f3n deleit\u00e1ndose en los desastres de la ceremonia. Los art\u00edculos en los que se reflexiona sobre las razones de que en Espa\u00f1a no sepamos hacer buenas galas merecen configurar ya una tipolog\u00eda textual m\u00e1s, junto a las columnas, reportajes y editoriales, y ser estudiadas como tales en la facultades de Periodismo<\/strong>.<\/p>\n

Exageraciones aparte, la cantidad de cr\u00edticas sat\u00edricas y especiales diversos sobre la ceremonia de los Goya, as\u00ed como las secciones que indican qu\u00e9 art\u00edculos son los m\u00e1s le\u00eddos en distintos medios, nos indican que la prensa y los lectores de prensa de este pa\u00eds est\u00e1n interesados en el embalaje del cine espa\u00f1ol. Ojal\u00e1 se aplicase el mismo inter\u00e9s a la hora de poner el foco medi\u00e1tico sobre el producto cultural que este entra\u00f1a. Si los Goya refulgen con el mismo destello medi\u00e1tico que acumul\u00f3 en su d\u00eda Marisol, el cine espa\u00f1ol, muy a su pesar, comparte con Pepa Flores la tendencia a los rincones.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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