{"id":1650,"date":"2016-02-16T16:37:20","date_gmt":"2016-02-16T16:37:20","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.udima.es\/historia\/?p=1650"},"modified":"2021-11-18T07:34:47","modified_gmt":"2021-11-18T07:34:47","slug":"la-fotografia-posguerra-psicologia-inmortal","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.udima.es\/historia\/la-fotografia-posguerra-psicologia-inmortal\/","title":{"rendered":"La fotograf\u00eda de posguerra, psicolog\u00eda inmortal"},"content":{"rendered":"

En la efem\u00e9ride de la victoria electoral del Frente Popular tal d\u00eda como hoy de 1936 y a pocos meses del octog\u00e9simo aniversario del inicio de la Guerra Civil que conmemoraremos el pr\u00f3ximo julio de 2016, cabe traer al recuerdo esas instant\u00e1neas que, a los historiadores contemporane\u00edstas, nos permiten sentir el pulso de una \u00e9poca compleja, de hambre, enfermedad y miseria, como fue la que sigui\u00f3 al \u00faltimo parte del bando vencedor, dado en Burgos el 1 de abril de 1939.<\/p>\n

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La prensa internacional convirti\u00f3 esta contienda en la Spanish Civil War, examinada en no pocas ocasiones como laboratorio de experimentaci\u00f3n de la que en breve estallar\u00eda a modo de Segunda Guerra Mundial; prueba de ello es este peri\u00f3dico ecuatoriano que el 8 de noviembre de 1936 anunciaba, err\u00f3neamente, la inminente toma de Madrid por los autodenominados nacionales.<\/p>\n

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Tiempos de delaci\u00f3n y de sospecha, de cartilla de racionamiento,\u00a0 de depuraci\u00f3n del magisterio, de justificaciones sin fin para que s\u00f3lo la sinraz\u00f3n tuviera la \u00faltima palabra fueron inmortalizados por las c\u00e1maras fotogr\u00e1ficas de algunos espa\u00f1oles y extranjeros continuadores de la labor del estudio de Albero y Segovia, de Hans Gutmann (Juan Guzm\u00e1n) o del mismo Robert Capa, quienes ya hab\u00edan enfocado sus objetivos en la lucha fratricida.<\/p>\n

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El \u00faltimo citado no lejos de la duda acerca de la verosimilitud de ciertas fotos, como el miliciano ca\u00eddo en C\u00f3rdoba o el soldado republicano muerto en un \u00e1rbol en Teruel que seg\u00fan otras hip\u00f3tesis s\u00f3lo estaba gritando y, por tanto, no habr\u00eda sido asesinado mientras tend\u00eda hilo telef\u00f3nico, tal como public\u00f3 la revista francesa Regards<\/em> el 13 de enero de 1938.<\/p>\n

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La mirada del vencido siempre suscita la inocencia del que comienza de cero. As\u00ed inici\u00f3 su trayectoria la industria fotogr\u00e1fica ANACA en Murcia en 1953, acr\u00f3nimo tomado del nombre de su fundador, \u00c1ngel Navarro Candel, quien empieza su andadura viajando por toda la provincia esperando encargos de renovaci\u00f3n de equipos. Tras el paso de sus fabricaciones por la Feria Internacional de Muestras de Valencia y de Barcelona, se expone la c\u00e1mara de estudio Anaca en la Photokinia de 1958. La revista Arte Fotogr\u00e1fico<\/em> resalta todas sus cualidades:
\n(…) Esta c\u00e1mara ha llamado la atenci\u00f3n en la Photokinia por su acertado proyecto y construcci\u00f3n. Es de construcci\u00f3n totalmente met\u00e1lica, y sus mandos est\u00e1n dispuestos de total forma que se puede enfocar en cualquier \u00e1ngulo que se desee sin dejar de observar la imagen en el cristal esmerilado<\/em> (\u201cPhotokinia 1958\u201d, Arte Fotogr\u00e1fico<\/em>, a\u00f1o VIII, n\u00famero 85, enero de 1959).<\/p>\n

\"Foto<\/a>

C\u00e1mara ANACA<\/p><\/div>\n

Durante los veinticinco a\u00f1os de existencia de ANACA, se fabrican sesenta y un objetos relacionados con el mundo fotogr\u00e1fico, de los cuales 18 son c\u00e1maras de estudio, 15 maquinaria de laboratorio, 10 aparatos de iluminaci\u00f3n, 7 accesorios de sal\u00f3n y una decena de complementos. La casa se adapta a las necesidades de los clientes, llegando a crear una m\u00e1quina para que un ciezano pudiera seguir con su negocio, a pesar de haber quedado lamentablemente manco en un accidente. Sus piezas viajan por la geograf\u00eda de una Espa\u00f1a que, tras el aislamiento y la autarqu\u00eda, comienza a recuperar el poder adquisitivo y vive el momento privilegiado del retrato de galer\u00eda, cuando varias generaciones, vivieran o no la Guerra, solicitan ser inmortalizadas por el fot\u00f3grafo: bien en solitario para documentos oficiales o escolares, tambi\u00e9n en las aulas con el mapa de Espa\u00f1a como tel\u00f3n de fondo; ya en la adolescencia (que en aquellos tiempos directamente era edad adulta) para los juegos del amor y del azar, o en grupos familiares en el contexto del estudio o trasladando la c\u00e1mara a las fiestas populares. Nuevamente, el poder evocador de los objetos como exponentes del tiempo que siempre camina en progreso.<\/p>\n

\u00a0Laura Lara Mart\u00ednez.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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